高英培和苏文茂为什么没有成为相声大师谁的相
高英培和苏文茂与相声大师之路
苏文茂和高英培，两位相声界的璀璨明星，虽未跻身相声大师之列，但在相声历史上留下了浓墨重彩的一笔。他们各自的成就和风格，成为相声界不可或缺的一部分。
高英培，天津市人，著名相声演员和表演艺术家。他曾被评为中国十大笑星之一，其相声风格以火爆、辛辣著称。他的包袱总能引起观众的热烈反应，堪称相声界的武状元。
苏文茂，出生于北京，是相声大师常宝堃的弟子。他以“文哏”见长，作品文而不温，含蓄隽永。他的相声艺术被推上了前所未有的高度，被誉为“文哏”大师。
关于他们为何没有成为相声大师，原因多元。他们活跃的年代正是相声最繁荣的时期，人才济济。他们的作品以说和逗为主，缺少学和唱的内容，这使得他们的基本功展示不够全面。他们的作品风格虽有特色，但影响力主要集中在天津地区，全国范围内的影响力相对较小。而在对相声的传承方面，他们也没有做出特别突出的贡献。
至于高英培和苏文茂谁的相声更好听，这实在是难以分高下。两位老先生的相声风格独特，各有千秋。高英培的作品火爆帅气，而苏文茂则以其文哏艺术赢得赞誉。
高英培与侯宝林是师兄弟关系，都是宝字辈相声大师。侯宝林曾请高英培帮忙收师胜杰为徒，这足以见证他们之间的深厚情谊。
至于侯耀文拜师始末，确实存在两个说法。实际上，侯耀文在17岁开始说相声，但直到1994年年底才通过代拉师弟的形式建立相声师承。关于为何拜师如此之晚，背后有着复杂的故事和原因。一方面，侯耀文的才华和成就早已得到业内的认可；另一方面，拜师仪式在相声界有着非常重要的意义，是传承和发展的一个重要环节。由于种种原因，侯耀文的拜师过程经历了波折。至于具体的原因，或许只有当事人才能真正道出其中的原委。
侯耀文的收徒情况也备受关注。他收下了许多优秀的弟子，其中一些弟子在相声界也取得了不俗的成就。而关于侯耀文的弟子和郭德纲的师徒关系，也是相声界的一个热门话题。但无论如何，侯耀文在相声界的地位和影响都是不可忽视的。他的艺术成就和贡献将永远被铭记在相声历史的长河中。
高英培作为全总说唱团名誉团长，虽未收当时在团里的郭德纲为徒，但这并不影响他在相声界的地位和影响。至于高英培的弟子以及他收徒的情况，也是值得的话题。他的弟子中是否有出类拔萃的人才，也是人们关注的焦点之一。高海宝是谁的徒弟也与高英培相关，体现了相声界的传承关系。
高英培和苏文茂虽未成为相声大师，但他们在相声界的成就和贡献不容忽视。他们的相声风格各有特色，都是相声界不可或缺的一部分。而关于他们为什么没有成为相声大师、谁的相声更好听等问题，或许永远没有标准答案，因为每个人对相声的喜好和评价标准不同。侯宝林与侯耀文：一段关于相声传承的深情故事
侯宝林，一代相声大师，他的子女们继承了这一传统艺术。侯宝林对侯耀文的期望尤其深厚。他的第一任妻子没有生育，但在天津走红期间与刘淑芳育有二子，长子侯耀中。回到北京后，他与京剧演员王雅兰结合，生下侯耀华和最受瞩目的侯耀文。
侯宝林的艺术成就和地位无需赘述，但一开始，他并不支持侯耀文从事相声行业。毕竟，在那个年代，老相声艺人多不鼓励子女走这一行。当侯耀文被铁路文工团录取后，局势已定。侯宝林虽然气愤，但也只能接受。他深知木已成舟，于是倾尽全力支持侯耀文的相声学习。侯耀文天赋异禀，七十年代便成名。
侯耀文的拜师之路并不顺畅。社会环境的变化、相声行业的改革以及侯耀文特殊的身份都构成了障碍。尽管如此，随着改革开放和侯宝林地位的提升，侯耀文的拜师问题再次被提上日程。
关于侯耀文拜师的背后故事，有两个版本引人关注。
高英培的徒弟孟凡贵讲述了第一个版本。据他所述，在侯宝林去世前夕，侯耀文找到他，希望联系师父高英培，再由高英培代拉入门拜师赵佩茹。这一想法得到了高英培的支持，但最终由赵佩茹的大徒弟李伯祥完成这一仪式。这一说法得到了赵佩茹的另一位徒弟常贵田的支持。值得注意的是，侯宝林曾通过高英培解决同行对师胜杰跳门之事的争议，因此这一说法有一定的可信度。
王平提供了一个不同的版本。作为李伯祥的徒弟，他与侯家关系密切。他回忆说，在侯宝林去世前一年左右，当时侯宝林做完胃部切除手术，住在木樨地的新宅。有一天早上，侯耀华让他去找侯宝林谈事情。王平到达后，侯宝林告诉他自己的遗憾：侯耀文这么多年没有说相声还是个海青（没有师门的艺人）。他明确表示不能让活人捡了便宜（意指要让侯耀文拜师已故的相声大师）。王平的回忆显示，侯宝林已经为侯耀文的拜师做好了计划，并指示王平完成这一任务。王平的版本显示侯宝林的自信和深思熟虑。这也解释了为何侯宝林要让王平找李伯祥的原因：王平的师父是李伯祥是连接双方的关键人物。从王平的回忆来看网上流传的关于侯耀文拜师常宝华的传闻并不准确。实际上两个版本并不冲突而是相辅相成为我们提供了更多关于这段历史的信息和解读角度。无论是哪个版本都展现了侯宝林和侯耀文之间的深厚情感以及对于相声艺术的传承和发展的重视与努力。。在真相的过程中我们得以一窥两位大师对艺术的执着与传承的良苦用心同时也见证了相声艺术在历史长河中的辉煌与传承之美。侯宝林采用暗示的方式找王平，其间的策略与考量不难理解。身为侯家，行事自然需要顾及家族的地位与颜面，过于直接的行动可能会因被拒绝而尴尬。侯宝林选择了一种更为委婉的方式，希望通过对方主动提出以达到最佳效果。李伯祥在接到暗示后却陷入了犹豫，这一拖便是整整一年。眼看侯宝林的生命进入倒计时，他决定改变策略，直接找到高英培实施B计划，以此推动李伯祥做出决定。
病床前，李伯祥与侯宝林面对面的沟通，让这场关乎重大决策的对话显得更加庄重。这段对话也让侯宝林能够带着没有遗憾离开这个世界。从李伯祥多年后的访谈中可以看出，他的言辞间透露出这段往事的重要性和当时的紧张氛围。
1994年，为纪念赵佩茹诞辰八十周年，举办了一场盛大的演出。在这场演出中，侯耀文在众多师兄弟及长辈的见证下，正式拜入赵佩茹门下。这一切的背后，是众多相声界前辈的通力合作和尊重。侯耀文的成功拜师，不仅体现了赵派相声的传承延续，也显示了侯家对相声艺术的深深敬意。
高英培先生，堪称相声界的一颗璀璨明珠，其弟子众多，其中包括孟凡贵、李嘉存等知名艺人。这些弟子在高英培的教导下，继承了其独特的艺术风格，为观众带来了无数欢乐时光。
侯耀文的师傅是赵佩茹，这一事实为侯耀文在相声界的地位打下了坚实的基础。尽管父亲侯宝林最初并不支持他进入相声界，但在师父赵佩茹的引领下，侯耀文在行业中站稳了脚跟。在行业内站稳脚跟的过程中，他经历了多次的尝试与努力，最终得到了众多前辈的认可和支持。拜师仪式的过程庄重而神圣，这也标志着侯耀文正式成为赵派相声的一员。
赵佩茹先生的一生充满传奇色彩。从小跟随戏法艺人学艺，后拜入相声大师焦寿海门下。其独特的艺术风格和对相声的深深热爱赢得了观众的喜爱和同行的尊敬。他的经历与作品成为相声界宝贵的遗产。
高英培作为一位杰出的相声演员和师父，其独特的艺术风格和对行业的贡献赢得了广泛的赞誉。他的许多弟子都在相声界取得了显著的成就，如孟凡贵、李嘉存等。这些弟子在高英培的教导下，继承了其独特的艺术风格和精神内涵，为观众带来了无数的欢乐时光。他们在相声界的出色表现，也是高英培先生艺术传承的有力证明。
侯宝林、侯耀文、高英培等人在相声界的贡献与努力，不仅体现了他们对艺术的热爱与追求，也展示了相声艺术的魅力和传承价值。他们的努力与付出为相声界留下了宝贵的遗产，也为后来的艺人树立了榜样。一代宗师高英培与其高徒们
相声大师高英培不仅才艺出众，其教育弟子的方式也极为严格。某次，弟子高英培的舞台表演大受欢迎，他原以为会得到师父的夸赞，却没想到因一个细微之处——到包袱口就说天津话——遭到了师父的罚跪。这种教育方式使得高英培的相声水平突飞猛进，成为天津首屈一指的相声名家。
在众多弟子中，赵佩茹尤为突出。孟凡贵作为高英培最喜爱的弟子，继承了师父的相声精髓。当高英培与范振钰分手后，长期与孟凡贵搭档并为其捧哏，足见对孟凡贵的器重。孟凡贵不仅相声技艺高超，还研究厨艺美食颇有心得，成为相声界的美食研究达人。
李嘉存因出演电视剧《宰相刘罗锅》和做牙膏广告而广为人知，但其实他还是一位相声演员。高英培对其颇为欣赏，甚至为了收徒而请侯宝林大师出席拜师现场，展现了高英培对人才的珍视。
赵保乐作为高英培的得意弟子，是一位全能型选手。他在春晚舞台上的表现令人印象深刻，之后转型为主持人，同样取得了不俗的成绩。
张伯鑫出生在曲艺世家，其相声功底深厚。他与王自健搭档表演的相声《我爱郭德纲》风靡一时。在《相声有新人》节目中，他的表现也赢得了观众的认可。
苏明杰作为高英培的大徒弟和相声文哏大师苏文茂的长子，早期在相声界有很高的知名度。
至于高英培为何没收当时在团里的郭德纲为徒，原因可能在于当时团内并未处于招徒弟的阶段，而且高英培作为全总说唱团名誉团长，可能更注重的是团的整体运营和表演质量。郭德纲在当时虽然才华横溢，但还未展现出日后那般辉煌的成就。而且，成为高英培那样的全国级大明星并非易事，需要天时地利人和的机缘。尽管郭德纲未能拜入高英培门下，但他依然凭借自己的努力与才华赢得了观众的喜爱与尊敬。
这些弟子都是高英培先生的骄傲，他们的成就也是师父教育之道的最好证明。无论是相声、小品还是主持、演戏，他们都展现了全面的才华，成为各自领域的佼佼者。郭德纲的相声生涯在业界颇具传奇色彩。他首次进京闯荡，虽然对说唱艺术怀有满腔热情，但现实的残酷让他第一次尝试便遭受打击。他在文工团如同一个透明人，没有存在感，甚至连同事都对他不理不睬。那时的他，登台表演只是个遥不可及的梦想，而生活的窘迫更是让他陷入了困境。
命运总是善于捉弄人。当他第二次进京时，由于身无分文、无处容身，他不得不联系曾经熟悉的文工团同事，结果却是门前冷落鞍马稀。无人应答的窘境让他深感人情冷暖。但值得庆幸的是，侯耀文独具慧眼，在那个时候选择了收他为徒，这一决定对郭德纲来说犹如重生。他对侯耀文的恩情至今难以忘怀。
若看如今郭德纲的德云社成就，那些曾经忽视他的人，如高英培和李金斗，或许会深感后悔。高英培虽为名誉团长，但在历史的长河中，是否有权力或勇气去收徒已成为了一个值得的问题。而提到高海宝，他是高英培的得意门生，他的经历与师父有着相似之处。他们都在艺术的道路上历经坎坷，但凭借着坚韧不拔的精神和对艺术的执着追求，最终赢得了观众的认可。
关于高英培和苏文茂为何未能成为相声大师，这其中涉及到辈分和影响力的问题。在相声界，要想成为大师，不仅要有卓越的相声技艺，还需要具备高的辈分和广泛的影响力。高英培和苏文茂虽然技艺高超，但因为辈分不高，地位影响有限，所以在相声大师的路上吃了大亏。
但即便如此，他们在观众心中仍然是无可替代的相声大师。他们的相声作品经典传世，如高英培的“钓鱼”段子至今让人记忆犹新。苏文茂擅长的文哏相声更是将这一艺术形式发展到了新的高度。从某种角度看，他们本身就是相声界的瑰宝。
关于相声大师的评选标准，确实相当苛刻。除了技艺高超，还需要具备高的辈分和广泛的影响力。像侯宝林和马三立这样的相声大师，他们的辈分高、影响大，自然在相声界拥有举足轻重的话语权和影响力。而高英培和苏文茂虽然未能成为相声大师，但他们的艺术造诣和贡献依然值得人们铭记和尊敬。
郭德纲的相声生涯充满了曲折与艰辛，但他凭借着坚韧不拔的精神和对艺术的执着追求，最终成就了一番事业。而那些未能成为相声大师的艺术家们，他们的艺术造诣和贡献依然值得我们铭记和尊敬。在宝字辈之后，相声界涌现出了一批杰出的相声名家，他们虽未冠以“相声大师”的殊荣，但在观众心中却有着不可替代的地位。
提及宝字辈之后的相声名家，李伯祥、苏文茂、高英培、马季、侯耀文等人无疑是其中的佼佼者。由于种种原因，他们在解放后并未产生巨大的影响力。尤其是马季，作为文字辈中影响最大的一位，也未能荣获相声大师的称号。
那么，是否宝字辈之后真的不会再有相声大师了呢？或许这并非绝对。虽然从公认的角度来看，马季是距今最近的一位相声大师，但也有一些声音认为，如苏文茂等人在某些方面已经达到了相声大师的标准。尤其是2015年去世的苏文茂，其文哏相声的独特风格受到广泛赞誉，甚至有人公开表示他亦是相声大师。
苏文茂与高英培，同为天津相声演员，都擅长表现天津市井生活的相声作品。两人的表演风格截然不同。苏文茂是文哏相声的杰出代表，其表演文雅深沉，带有浓重的书卷气。而高英培则以火爆干脆的表演风格著称，特别注重语言节奏和舞台气氛的营造。
从业务角度看，苏文茂和高英培各具特色，各成一派。相声大师的称号并不只看业务表现，还涉及收徒育人和道德品行等方面。
在人才培养方面，苏文茂和高英培都收过不少徒弟，但知名度超过他们的徒弟寥寥无几。而在道德品行方面，苏文茂在相声界德高望重，而高英培则因某些带有一定的争议。
对于观众来说，他们更关心的是能否从相声中获得愉悦和艺术享受。无论是否被冠以“相声大师”的称号，只要能够给观众带来欢笑和感动，那就是真正的相声大师。
高英培和苏文茂都是相声界的杰出代表，他们各自有着独特的表演风格和艺术成就。虽然关于谁更适合被称为相声大师存在争议，但更重要的是他们为观众带来的欢乐和艺术的传承。对于观众而言，谁是不是大师并不重要，重要的是他们带来的艺术享受。