周香芸原型是谁（小苏是谁演的 小苏扮演者
小苏是谁演的，小苏扮演者
小苏的扮演者是王婉中。王婉中是一位出生于北京市的内地女演员，毕业于北京电影学院。2013年，她参演了《大汉情缘之云中歌》，饰演小苏一角。此前，她曾在央视12套普法栏目剧《税案风云》中饰演段乐乐。王婉中以其出色的演技和迷人的外貌，赢得了广大观众的喜爱和认可。
秦汉，唐宋时期室内设计艺术流派分别是什么
秦汉时期的室内设计艺术流派注重实用性，同时兼顾风水因素。家具设计以低矮型为主，如床榻、席子、漆案等，随用随置，没有固定的位置。制作家具的材料较为广泛，包括木材、漆器、玉石等。在这一时期，室内陈设格局以床榻为中心，形成了独特的室内设计风格。秦汉时期的室内设计还注重装饰，出现了雕刻、绘画等艺术形式。
唐宋时期的室内设计艺术流派则更加注重审美和装饰。随着社会的繁荣和文化的兴盛，人们对室内环境的审美要求也越来越高。家具设计开始向高型发展，出现了各种造型美观、工艺精湛的家具。室内陈设格局也逐渐多样化，不仅有床榻、桌椅等家具，还有各种装饰品，如屏风、书画等。唐宋时期的室内设计还注重与自然的融合，引入了山水、花鸟等元素，形成了独特的室内环境。
《鬓边不是海棠红》中你最喜欢哪个角色，为什么
在电视剧《鬓边不是海棠红》中，我最为喜欢的角色是商细蕊。商细蕊是由尹正饰演的京剧名伶，他的一身才艺和对待戏曲的热爱令人敬佩。他的人物形象鲜明，性格矛盾冲突激烈，具有强烈的自我意识和反抗精神。在剧中，商细蕊不仅展现了出色的演技，还表现出了坚定的信仰和勇气，面对困境不屈不挠，令人感动。尹正对角色的精湛演绎也让商细蕊形象更加立体生动，赢得了众多观众的喜爱和认可。
以上内容仅供参考，如需获取更多信息，建议观看电视剧《鬓边不是海棠红》或查阅相关影评文章。秦汉时期，床帐开始盛行。床帐在冬季可以遮挡寒风，夏季则可用蚊帐来避免苍蝇的侵扰。在这个时期，屏风与床榻的结合使用尤为常见，它们共同营造出一种有序、安静且稳定的室内氛围。侧置的屏风，不仅具有挡风、屏蔽、分割空间的作用，还起到了美化室内空间的效果。榻屏的出现，标志着汉代新兴家具的诞生。
东汉李尤的《屏风铭》简短数句，便描绘了当时屏风的状态。从汉代铜镜的装饰图形中，我们可以发现汉代的屏风多为两面形和三面型。如《西京杂记》中记载的云母屏风、琉璃屏风等，被时人称为四宝宫中的侧宝屏风。唐宋时期，室内陈设与日本传统生活方式相似。唐代人会客时喜欢直接跪在地板上，且有饮茶、饮酒的习惯。若非饭点则会提供水果或点心，而不提供茶。《中国风俗通史·隋唐五代卷》详细描述了唐人的建筑与室内陈设。受隋唐时的坊市制度影响，唐人都热衷于建四合院，并注重养身。如唐代重要的家具包括帘、帷、帐等遮蔽物以及屏风。地上铺有地衣和茵褥，以防跪拜时受伤。室内有绳床、椅子等坐具，还有灯烛等照明用具。其他家具如井栏、药臼、食柜等也基本齐全。特别值得一提的是几案，唐人多喜欢跪在几案前，几案有大有小，有贵有贱，用途各异。隋唐家具主要分为七大类：坐具、卧具、承具等。在这一时期，出现了各种丰富的坐具，如独坐小榻（敦煌）、四出头官帽椅等。卧具仍以床和炕为主。其中壸门床作为高级床型更是独具特色。壸门床造型简洁有力，整体造型匀称舒展，占据室内较大空间，成为生活活动的重要场所。这些家具不仅体现了唐代人的生活品味和文化氛围，也反映了当时的社会风俗和审美观念。在绘画作品中如《纨扇仕女图》、《宫中图》等都可以看到这些家具的身影。这些生动描绘了唐代人生活的绘画作品也为后世了解和研究唐代家具文化提供了宝贵的视觉资料。从这段描述中我们可以看出，秦汉至唐宋时期的家具设计充满了生活气息和文化内涵，不仅满足了人们日常生活的需求，也体现了当时社会的审美趋势和文化特色。
在此基础上，我们可以进一步家具设计与社会文化、生活方式之间的相互影响和关系。例如，屏风的盛行不仅体现了人们对室内环境的装饰需求，也反映了当时的社会礼仪和等级制度。而床帐、坐具和卧具的演变则反映了人们生活习惯的变化和社会风俗的变迁。这些家具的设计特点和演变趋势也为后世家具的发展提供了借鉴和启示。
这段描述为我们呈现了一个丰富多彩、充满生活气息的秦汉至唐宋时期的家具世界。通过阅读这段文字我们可以更加深入地了解这一历史时期的家具文化和社会风俗同时也能够感受到家具设计与社会文化生活方式之间的紧密联系。《唐书》与《隋唐佳话》中记载的床榻，展示了古代家具的独特风格。同昌公主出嫁时，使用的床榻装饰华丽，体现了皇室家具的尊贵与奢华。这些床榻设计精巧，以金龟银堑装饰，彰显其尊贵地位。在北方严寒的冬季，人们则使用炕来取暖和烹饪食物，这种方式在东北尤为普遍。炕的设计既实用又方便，燃煤或禾薪，温暖舒适。
隋唐时期的家具，处于高、低型交替并存的时代。低型承具如低案、翘头低案等，主要用于席地而坐，高度适中；而高型承具如桌、椅等，则为垂足坐或站立时使用，逐渐成为一种新的趋势。其中，桌子的形态多种多样，有方形、长方形等，结构简洁大方，注重功能而非装饰。这些桌子在莫高窟的壁画中得以展现，生动描绘了古代生活的场景。
唐代家具的创新与发展，不仅体现在承具上，也体现在凭具、庋具等方面。凭几、隐囊等沿习两汉南北朝的传统，同时也有新的变化。庋具方面，南方多使用竹材，北方则偏爱木材，因材质不同，造型与加工工艺也有所差异。
唐代家具的风格独特且多样，既有传统的继承，也有创新的元素。这些家具不仅体现了古代人民的智慧与技艺，也反映了不同地域的文化特色和生活方式。从绘画及壁画中，我们可以一窥唐代家具的丰富面貌，感受其独特的魅力。这些家具不仅是日常生活的必需品，也是文化传承的载体。从它们身上，我们可以看到古代社会的风貌与文化底蕴。这些家具的设计精巧且实用，无论是床榻、桌案还是凭具、庋具，都展示了古代人民的智慧与创造力。法门寺出土的八重宝函，是一件精美的银质宝箱，其外观为盝顶式设计。这种箱子在唐朝时期被广泛使用，用于盛放衣物、书画和饭食。据《大唐新语》记载，恒州鹿泉寺的一名高僧净满曾将一幅描绘女人居高楼的画作藏于经筒中，以此来警告世人。这种箱匣的使用在当时十分普遍。
隋唐时期的柜、橱、架等家具在设计和用途上都有其独特之处。柜体多以木制，体积较大，分为衣柜、书柜、钱柜等不同种类。书柜中甚至有以珠宝玉石填充的。《杜阳杂编》记载了一件会昌元年的玛瑙柜，其制作之精巧无与伦比。还有用于存放钱币的钱柜和供藏物贮食的橱。这些家具的设计丰富多样，有的还带有装饰性的图案和花纹。
除了基本的柜、橱、架之外，隋唐时期的屏风和扇也颇具特色。屏风不仅有挡风的功能，还能分隔空间、衬托气氛，并在上面作画题字。而扇则常用于折屏中，用丝绳或金属件相连。这些家具的装饰风格既有淡雅的，也有富丽的，包括出木类、漆饰和镶嵌等类型。
隋唐时期的家具设计充满了艺术性和实用性，体现了当时的社会文化和工艺水平。这些家具不仅是日常生活的必需品，也是艺术品，为后世家具的发展奠定了基础。法门寺出土的八重宝函等文物，为我们了解这一时期的家具文化提供了珍贵的实物资料。这些家具的丰富多样和精美绝伦，展示了古代中国人民的智慧和匠心。
这些家具的设计和制作也反映了古代社会的文化、审美和工艺水平。它们的存在不仅为我们提供了了解古代生活的重要窗口，也为现代家具设计提供了丰富的灵感来源。在今天这个快速发展的时代，我们或许可以从这些古老的家具中汲取灵感，创造出更多具有现代审美和实用性的家具，为人们的生活增添更多的舒适和美感。在电视剧《鬓边不是海棠红》中，我最喜欢的角色是商细蕊。他不仅是主角，更是剧情的核心人物，他的故事线丰富且深刻。商细蕊作为一名戏曲艺人，不仅拥有卓越的才艺，更有着坚韧不拔、热爱自由的精神。面对困难和挫折，他从不轻易放弃，展现出了顽强的生命力和毅力。他在面对爱情和友情时，也展现出了深情和忠诚的一面。他的个性鲜明、形象立体，让我印象深刻。
除了商细蕊外，剧中其他角色也有各自独特的魅力。例如程凤台，他的机智和果敢让人钦佩；小来、周香芸和宁九郎等角色也有着自己的故事和性格特点，为剧情增色不少。但商细蕊作为主角，他的故事更加引人入胜，让我更加深入地了解了他的内心世界和成长历程。
《鬓边不是海棠红》这部剧中的角色形象鲜明、剧情紧凑，是一部值得一看的电视剧。而商细蕊这个角色，更是让人印象深刻，值得我们去欣赏和。作为一个艺人，商细蕊的才华无与伦比，他的功夫堪称出神入化。无论是武生还是花旦，他都能游刃有余地演绎，展现出深厚的艺术功底。
这样的技艺并非一蹴而就，而是从小认真苦练出来的。商细蕊的天赋和努力，使他成为梨园界的佼佼者。对于他来说，一身技艺不仅是自己的铁饭碗，更是一份对观众的责任和承诺。
每当商细蕊踏上舞台，他都以敬业的精神，对戏台充满敬畏，对戏迷负责。他从不偷懒欺瞒，面对弱小不会欺辱，面对豪横的富家子弟也从不卑不亢。作为水云楼的班主，他不仅尽心尽力地教导自己的徒弟，还以卓越的领导才能带领整个团队面对挑战。
尽管商细蕊已经夺得了梨园魁首的名头，但他从未因此骄傲自满。他始终铭记自己的前辈——宁九郎，这位自己儿时的偶像。当宁九郎将梨园魁首的牌匾赠予他时，商细蕊心中充满了敬畏和感激。他深知自己的成功并非偶然，而是得益于前辈们的教导和指引。
商细蕊不仅是一位出色的艺人，更是一位伯乐。他善于发掘其他有天赋的艺人，如寿喜班的小周子。小周子因为被班主忌惮而遭到打压，但商细蕊却对他真心相待，倾囊相授。他不仅解救了小周子，还收他为徒，将他作为水云楼的继承人来培养。商细蕊的胸怀和眼光令人钦佩。
无论是在台上还是台下，商细蕊都是一个光明磊落的人。他的行为始终问心无愧，对待每一个人都充满真诚和善意。他的艺德高尚，让人敬仰。他的存在，不仅为梨园界争光，更是为整个艺术界树立了榜样。